Tag: proces

Kriser

Forbered dig på at der vil komme kriser. Der vil altid være scener i filmen, der er svære at løse. En god måde at finde en løsning på en svær scene, er at sætte sig sammen i komponistens studie. Arbejd jer igennem scenen og skriv musikken sammen.

Instruktøren kan med det samme reagere på musikken og fortælle komponisten hvilken retning den skal i. Dette er den samme måde man arbejder med klipning og lyd på filmen. Sørg for at instruktøren har tid til at arbejde på denne måde med musikken. Specielt sidst i processen, hvor det kan være en fordel at væe i daglig kontakt for at undgå for mange misforståelser og spildtid. Gør det til en vane at ringe og spørge komponisten, hvad skete der i går, hvad han/hun skal lave i dag og hvad der er af problemer? Det skal ikke være en lang samtale – bare 10 min.

Komponisten sidder ofte for sig selv et andet sted i byen. Derfor er filmholdet mindre tilbøjelig til at tage på besøg. Der er altid noget andet, der brænder mere på i efterarbejdet. Men resultatet af ikke at sidde i studiet med sin komponist ind imellem, kan være, at instruktøren kommer ind i musikprocessen for sent. Ofte er det først når filmen bliver mixet, at instruktøren “opdager” musikken, men på dette tidspunkt er der ikke så meget at gøre, hvis man er utilfreds med musikken. Man kan flytte eller fjerne musikken eller tage nogle “Stems” ud.

Filmkomponisten Jon Brion prøver ofte at komme tættere på de andre der arbejder på filmen. Han vil helst flytte sit studie hen til klipperummet. Gerne i rummet ved siden af for at styrke samarbejdet og være med i processen.

Fra filmen “Punch drunk love” med musik af JOn Brion. (Har bl.a. skrevet musik til filmene: Punch Drunk Love, Magnolia og Eternal sunshine of the spotless Mind)

Musikplan

Det er en god idé, som komponist, at lave en musikplan. Musikplanen giver et overblik over mængden af musik og er et godt redskab til at få en idé om hvilken rolle musik skal spille i filmen og hvor mange penge det er nødvendigt at sætte af i budgettet til musikken.

  • Lav en musikplan ud fra manuskriptet, gerne før filmen går i optagelse.
  • Anfør hvilke scener der skal bruge musik.  Det kan være montager, indledninger, titelskilte, tranportscener, suspence, actionscener osv.
  • Giv et bud på typen af musik i de enkelte scener.
  • Bruges der popmusik skal det cleares og skaffes. Denne proces kan være langvarig.
  • Er der scener der kan løses med musik?

Afnsit 1, Kallskuret, musikplan
Kåre Bjerkø, 2018
– Scene Handling Stemning Score
Source music/sound
Indledning, nat 101 Ældre kvindes lejlighed, en forbrydelse Stilhed og ondskab, reallyd, psykisk Høje suspence toner, skrattende violiner, evt med fishtail til sc 105
105 Nils vågner, nat i rækkehuset vågner af mareridt, ensomhed –
107 Altandørren er open irritation, søvnløs
110 Transistorradio
Qeens. “dont stop me know”
112 I kælderen, Eftertænksomhed med en mislyd
Høres i baggrunden i rum
Hverdag, morgen 113 Hverdagsmorgen Tempo, hverdag/titel? nullet musik i kontrol
Japanese gameshow on TV
115 altandør undren lille høj underbevidst streg?
116-118 på vej til arbejde
Nyt job, nyt kontor 119 oprydning humor/travlhed
120 galt nummer og misforståelse, Berit ankommer travlhed/undren/irritation
121 På vej til chefen
122 Hos Chefen sammenstød med Chefen
Fødselsdag hos familien 123-125 omkring bordet, middag, hjemtur God stemning bliver tïl dårlig
Fødselsdagssang
126 Flashback, barndom i bilen noget er galt, utryghed en streg diffus roomtone, bad vibe, evt puls
Sportssending i radioen
128 Aflevering af datter hos exkonen ekko af skænderi Feel good, drive
Rolands hus 129-132 Morgen hos Roland morgen stemning travl
133 Roland bliver slået ihjel overraskelse lyd af elpistol tavst/ fishtail
I ministeriet 134 Lena venter kedsomhed/nervøsitet
135 Jobsamtale
Kalla fall 136 På kontoret Humor/forveksling
137-141 Samtale med Cajsa og Jorma absurditet Humor/drive?
Rolands hus 142-143 Rolands lig opdages suspence
I minsteriet 145 Lena forfremmes Travlhed tempo maskinen starter
Drive suspence, skal løbe scenen igang
Rolands hus 146 Kriminal politiet ankommer til gerningsstedet
Nils til Kor 147-148 Der synges og snakkes Korsang, “Bara om min älskade väntar”
Hos Nils aften 149-150 Ulla, henter Nils
I lighuset 151-152 Mysteriet starter Nils sættes på sagen
Mystik og suspence, accent på kniv
evt. Drive, suspence
Ministeriet 153 Lena møder ministeren, mødet slutter med at de får at vide at roland er myrdet Slut en streg overgang til
Action ude af kontrol med suspence
Rolands hjem 154-158 Roland leder efter sin kniv men kan ikke finde den
action bygger op kort ender i streg
suspence action evt med
Kriminalteknisk garage 159 Undersøgelse af Rolands bil
Suspence med drive
Rolands hjem 160-162 Samtale med Vera, gråd Melankoli Melankoslk love
i Ministeriet 163 Lena presses af hjemmefronten Stress
Kalla fall 164 Kajsa og Joma skændes
Nils bil 165+166 intermezzo jorma Stress
Mordscenen roland 167 Sagen starter og formuleres
Gammel dames lejlighed 168-170 Morderen overvåger Uhygge weird steming
Stilhed og suspence
Journalisten 171 Morderen sender en mail hverdag forandres til drama
Action i kontrol, uret tikker
Kallafall 172 De funderer over hvad der er sket drive suspence
Kallafall på gaden 173 De tager action og handler action suspence
i politihuset 174-175 Nils bliver forhørt press suspence
suspence let under samtale
på restaurant 176-179 Intermezzo med exkonen varm stemning flirt love
Krimiteknisk 180 Et spor der peger mod Nils findes på kniven
suspence streg med tick
Nils hus 181 Morgen med lena, ender i kaos og suspence
Feel good pause og ender i fishtail
Endtitel Uptempo

Min musikplan til “Det som göms i snö” 2018, udarbejdet ud fra manuskriptet. Planen brugte jeg til at indkredse hvilken musik jeg skulle lave til musikbiblioteket, der skulle ligge parat til klippestart som lå en uge efter optagestart. Musikken og musikbiblioteket skulle altså delvis komponeres før der lå nogle optagelser eller scener. Ret almindeligt når det gælder serieproduktion.

Lyd og musik

Ofte sker der det at lydmanden og komponisten sidder og arbejder på de samme scener i filmen med uden at have koordineret hvem der laver hvad eller gestalter hvilken følelse. Koordination er vigtig. Fordel scenerne imellem jer og aftal, hvad strategien for lyd og musik er. Både som koncept og i de enkelte scener. Ofte er overgangen mellem musik og lyd flydende. Komponisten laver lidt af lyden og lydmanden laver lidt af musikken. Inspirer hinanden.

I dette interview fortæller komponisten, John Williams, bl.a. om hvordan at han arbejdede med at lægge et kor lag af kvindestemmer, når at menneskene i filmen “War of the Worlds” blev ramt af dødsstrålerne. (omkring 2.15)

Her er et link til en meget inspirerende artikel om lyddesign af Randy Thorm, som har lavet lyd til Apocalypse now, Star wars filmene, Forres Gump og mange andre. Han argumenterer i artiklen for at man skal tænke lyden ind i filmen allerede når man starter med at skrive historien og manuskriptet. Han gør opmærksom på, at der findes en regel han kalder 100% reglen.

“There is a phenomenon in movie making that my friends and I sometimes call the “100% theory.”  Each department-head on a film, unless otherwise instructed, tends to assume that it is 100% his or her job to make the movie work.  The result is often a logjam of uncoordinated visual and aural product, each craft competing for attention, and often adding up to little more than noise unless the director and editor do their jobs extremely well. 
  Dialogue is one of the areas where this inclination toward density is at its worst. On top of production dialog, the trend is to add as much ADR as can be wedged into a scene.  Eventually, all the space not occupied by actual words is filled with grunts, groans, and breathing (supposedly in an effort to “keep the character alive”).  Finally the track is saved (sometimes) from being a self parody only by the fact that there is so much other sound happening simultaneously that at least some of the added dialog is masked.  If your intention is to pack your film with wall-to-wall clever dialog, maybe you should consider doing a play”

http://filmsound.org/articles/designing_for_sound.htm